既然决定要去做这个题材的游戏。那我必须要做到心中有数。这个题材，这种游戏类型如果面世，是不是真的能够受到玩家们的喜爱？
随着游戏的进程的深入，玩家在游戏中可以获得喜怒哀乐的情绪，能够带给他们继续游玩下去的理由，这才是这个游戏的价值和意义。
如果，游戏出来之后，其游玩体验根本无法调动玩家的兴趣，导致玩家上手即删，最后无人过问，那这个游戏的设计，自然是失败的。
所以，如果去设计以三国为题材的游戏，第一件事就是要搞清楚，究竟谁会对这个题材，以及玩法感兴趣？
对三国持续关注的那一部分人将会是其中的核心用户，这些用户不限于观看《三国演义》，《三国志》文字作品的那部分人，也包括三国系列动漫影视剧的观众。
大家因为种种原因和渠道进入了三国的这个庞大的世界。有些人是关注这段历史中的鲜活人物，有些人是想回顾那些经典的历史进程，更有些人，是想通过这个游戏中的事件还原，对现在的生活假以指引。
当你成功的在游戏中得到了你所追求的东西。你才会有这个动力在这个世界中扮演喜爱的角色去逆天改命，书写属于自己的故事。
那接下来的问题就是，究竟还有多少这样的人会持续关注三国？对这个故事感兴趣呢？在这个碎片化的时代，大家更多接收到的是碎片化的信息，又有多少人愿意沉下心来去看完这一部64万字的小说？
我记得我小时候，曾经问我的邻居伯伯去借过这本书，准备先探个路，看看自己的小学文化能不能驾驭得住古白话文字。
去他家的时候，看到他家一柜子书，包括四大名著，以及其他的一大堆古白话书籍。在借书那会儿，我记得他和我说过：“这些书也就我们这一辈的人会去研究了，你们下一代应该对这些东西不感兴趣。”
的确，现在要让我耐心去看《红楼梦》，基本上不可能了，虽然它的文学评价很高。但是这个题材在目前就是很难引起我的puzzor兴趣，也许到了更大一点的岁数，有可能再去关注此类的题材。
正是对于《红楼梦》的不感兴趣，我才发现我陷入了一个无解的循环，那个时候，邻居伯伯对我的判断，和我现在对更年轻的朋友的判断，会一样吗？无法接受《红楼梦》的我，和无法接受《三国演义》的年轻人，又有什么区别呢？
但让我感到意外的是，年轻的朋友对于《三国演义》的热衷程度其实比想象中好得多得多，三国的文化在年轻人当中的传播远远超过了我的想象。
B站等现代影视网站对于三国文化的传播起到了非常大的作用。现有的视频网站善于以点切入面进行传播，一段鬼畜视频，一个剧情解析，就会让很多的朋友对原剧产生兴趣，根本不用换网站，直接进去看版权原作即可。
94年的《三国演义》的电视剧的播放量之大，弹幕质量之高，本身就已经形成了一个完整的生态。
其中的经典一幕：诸葛亮骂死王朗，诸葛亮的扮演者唐国强的精湛演绎，再加上B站的鬼畜传播，“我从未见过如此厚颜无耻之人！”，”正义的凝视”。就让观众们成功从这一个场景对整部电视剧引起了兴趣。
诸葛亮究竟在剧集中究竟还有哪些精彩的表现？追剧的念头一起，不知不觉就将所有剧集看完了。
看完剧集之后，他们自然就会对三国有了自己的认知和理解，认识了除诸葛亮之外的那些三国时期最为有名的人物的动人故事。其中一部分观众，因为其求知欲，想要进一步去了解三国，那《三国演义》原文，就会是更为进阶的读物。
可能更有甚者，想要了解真实历史，想要知道，真实的三国历史究竟是怎么回事？，就可能去阅读《三国志》，《资治通鉴》的原文。
这就像是一个漏斗，虽然漏斗越往下走，流量会变得越小，但总会有人到达漏斗的最底部，成为了三国的专家，因为他们专业，从而推进更多的人来理解并接受这部分的文化。而文化在整个社会中的流行度，就来源于漏斗的入口的人口基数。
总结下来，因为三国文化的推广渠道仍然畅通，所以基本上不用担心国内三国题材作品的拥趸数量，那紧接下来的下一个问题就是：纯粹的，严谨的三国游戏是不是被市场所接受？
玩这类三国游戏的玩家，最大的目标就是扮演自己喜欢的武将或者势力，群雄逐鹿，争夺天下。
理欧彩虹之门而传统严谨的三国游戏，包括最早的《霸王大陆》，到《三国志》《三国无双》系列，以及最近的《三国全面战争》，其实都是一种类型的三国题材游戏。
以《三国全面战争》为例，由英国CA出品的《全面战争》系列游戏最大的优点就是：
既可以指挥千军万马在战场上战胜对手，又可以运筹帷幄纵横捭阖，用内政和外交战胜对手。这套系统天生就特别适合三国这个题材。
这个游戏刚发布之后，其关注度和其预购数量到达了系列之最，其中绝大多数的预购玩家来自于中国。
当游戏第一天发布，CA在Steam上的游戏并发量达到了数十万，这个数量是CA有史以来的新高，甚至有玩家给官方给出了横幅“只要你敢出，我就敢买。”
这样朴实无华的玩家，怎么能够让人不喜爱呢？对于《三国全面战争》的游戏的详细介绍，我将会在后文中给出。
我们发现，无论是在PC端，还是在移动端，只要带上三国IP的游戏，无论其质量如何，都会吸引用户来进行下载使用。
好的地方是：三国题材能够吸引大批的玩家入驻，这已经是不争的事实，坏的地方是：良莠不齐的三国游戏，会极大的影响用户们的积极性。
大家都在期待优秀的三国游戏上线。只要有一款能够满足这批玩家诉求的游戏，无论什么年龄段，都是可以引起他们的兴趣。
而且我们发现，除了国内用户之外，海外对于三国，也是有极为广阔的市场，《三国演义》的海外评价堪比《冰与火之歌》，这样的评价，就是对它最大的赞美。优秀的故事，哪怕是老外，也能够获得共鸣。
其结果，就是优秀的游戏作品的产出，《三国志》系列，《三国无双》系列来自日本，《三国全面战争》系列来自英国。
当海外的市场选择了中华文化作为游戏的载体进行发布之外，除了赚钱的根本动力之外，这个题材的世界观，人物形象，以及故事情节的确做到了”普世价值”，玩家喜欢，你算老几？
所以，我们到现在其实已经可以下这个结论，三国题材，有市场有拥趸有玩家，他们需要的只是，如何能有一个优秀的游戏体验，让玩家可以留在游戏当中，满足他们进入这个游戏之后的预期。
另外，还有一个问题还是值得好好讨论一下，到底什么是电子游戏？
电子游戏这个文化的载体已经超过了原始可承载的范畴。
最早在FC游戏机插在电视上玩的，叫做游戏；
后来，使用键盘鼠标玩的可交互的给用户带来愉悦的动态图形叫做游戏；
再后来，大家都在手机上玩的一个个互动app，那叫做游戏；
未来，带上眼镜和交互式设备进行虚拟世界的交互，那叫做游戏；
甚至在题材上，也分为下棋，互动视频，角色扮演，即时战略。游戏的范围太多样了，而我们对于拥有图形界面，需要使用输入设备进行选择，随后进行图像反馈的内容全部叫做游戏。这种粗暴的分类方式，已经没有办法去统一解释出单个游戏的原始形象了。
当游戏最近又到了风口浪尖，被称之为精神鸦片的时候，我突然有一个很大的疑问？
那些分分钟抽卡468的氪金厚草吧游戏，和一年前大火的抗日互动作品《隐形守护者》，这两类作品真的可以使用游戏两个字来一概而论吗？
回到三国这个题材，与其把这种类型的作品称之为游戏，那还不如把他们称之为历史杨京亚mik角色扮演的互动体验，可能会更加确切。
今后要产出的内容，我会详细分析市场上数十年来最为流行的三国游戏，列数他们的优点和缺点。最终，从这些游戏中可以总结出一个完整的架构。究竟，完美的三国游戏会是怎么一个样子？请各位拭目以待。
